运城博物馆隶属于运城市文化和旅游局，是副处级公益一类事业单位，运城博物馆成立于1979年，原名为运城地区博物馆（1986年对外开放时，更名为河东博物馆），2013年12月新馆竣工，进行基本布展时定名为运城博物馆，2009年6月，河东博物馆被定级为第一批国家二级博物馆；2016年11月11日，河东博物馆的藏品、人员、博物馆等级等整体并入运城博物馆。运城博物馆于2016年7月1日免费向公众开放，是收藏、保护、研究、展示、阐释河东历史文化代表性物证的现代化综合性博物馆，为中国博物馆协会团体会员单位、山西省博物馆协会常务理事单位。2023年9月实行总分馆制，包括运城博物馆总馆和永乐宫壁画艺术博物馆、关公博物馆两个分馆。总馆位于运城市盐湖区魏风街，永乐宫壁画艺术博物馆分馆位于芮城县全国重点文物保护单位永乐宫内，关公博物馆分馆位于盐湖区全国重点文物保护单位解州关帝庙内，总分馆之间进行业务联动，互为增补。开放运行以来，运城博物馆始终坚持正确政治方向，自觉践行传承文明、传播文化、服务发展的使命，扎实做好展览举办、质量提升、社教活动、公众服务、线上展示等工作，持续推动文化遗产保护、文物活化利用，先后被命名为“全国民族团结进步示范区示范单位”“全国妇女爱国主义教育基地”“山西省爱国主义教育基地”“山西省国防教育基地”“山西省学雷锋志愿服务站”“山西省科普基地”。2024年5月入选国家一级博物馆。 运城博物馆围绕运城地域内百万年的人类史、一万年的文化史、五千多年的文明史，依靠考古发掘品移交、文物调拨、捐赠、征集等途径持续充实藏品；永乐宫壁画艺术博物馆分馆、关公博物馆分馆分别围绕关公文化、永乐宫建筑壁画艺术等持续充实藏品。藏品数量可观、品类丰富、时代跨度大，截至2024年底，运城博物馆总馆藏品共计10729套，文物藏品总数9468套，其中一级文物10套，二级文物64套，三级文物344套，珍贵文物共计418套。从时代延续性上看，藏品上起旧石器时代，下至近现代；按类别分为标本化石、瓷器、陶器、石器石刻砖瓦、雕塑造像、钱币、金属器、家具、书法绘画、织绣、文献资料、牙骨角革、竹木漆、杂项等十四大类。藏品资源特色明显，具有独特的价值性、鲜明的地域性、突出的动态性、显著的艺术性。（一）独特的价值性：运城博物馆成体例收藏有先秦时期体现运城在远古人类演化、文明薪火接续，早期文明演进时历史地位的“物化”实证；可以让人感受生机勃勃的人类童年在运城的足迹。秦汉以前文物占比四分之一。史前文物、商周青铜器等藏品富于特色，体现了灿烂的“古中国”历史文明。藏品中有西侯度遗址、匼河遗址、垣曲古城东关遗址、西阴村遗址、荆村遗址、东下冯遗址、前庄遗址、上郭古城和邱家庄墓群、禹王城遗址等出土的代表性石器、彩陶，夏时期的青铜爵、铜刀，商代的前庄圆鼎，两周时期的礼乐重器，是远古人类繁衍生息、华夏文明孕育形成的重要实物，也是在中华文明多元一体的文化格局形成过程中，运城与王朝命运休戚与共的实物佐证。分馆：永乐宫壁画艺术博物馆分馆的元代纸质通关文牒等补充了蒙古汗廷时期行政运作、宗教管理、秩序建构的研究内容，是研究全真教在华北地区发展的第一手重要史料；关公博物馆分馆不同时代各种质地的关公像、典籍藏本等是历代官方及民间推崇信仰关公的实物载体。（二）鲜明的地域性：藏品中不乏反映河东先民物质生产生活、精神信仰的珍贵文物，代表性的文物有东汉延熹九年陶硃书魂瓶、绿釉陶楼，唐代薛儆墓石椁、晋南珐华器、水陆画、清代吴雯的作品等；此外，收藏的关公及诸神像、墓志碑刻、戏曲砖雕、晋南皮影等藏品或工艺精湛、或构图丰满，或填补史缺，对研究运城所在的晋南地域优秀传统文化具有重要意义。（三）突出的动态性：入选历年“全国十大考古新发现”的六处考古发掘遗址、反映运城重大考古发现出土的发掘品或者标型器均有涉及，如“清凉寺史前墓地”出土的玉器、“绛县西吴壁夏商时期冶铜遗址”出土的残炉壁、“横北倗国墓地”出土的西周青铜器、“河津固镇宋金瓷窑址”生产的河津窑瓷枕等。这些藏品体现了文博工作者在新时代肩负新的文化使命，“让收藏在博物馆里的文物，陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来”，也彰显了其“探寻起源、揭秘未知”的文化寻根情怀。（四）显著的艺术性：1、永乐宫道教藏品，展现了在“全真教”红极一时的背景下，永乐宫的丰厚历史遗产，虽经过岁月更迭，依然难掩曾经的风华。巍峨的宫殿建筑、高超的壁画艺术穿越700余年，仍熠熠生辉。相关建筑构件虽已失去原有的色彩，但从建筑斗拱到藻井，特别是琉璃构件，无一不精美绝伦。2、大量与关公文化相关的雕塑、典籍、水陆画等藏品，是关公信俗繁盛的实物印证，同时也是海内外关公信众交流的重要纽带。 运城博物馆《大河之东》基本陈列于2016年7月向公众开放，突出了地域性与科学性、艺术性与历史性的有机结合，实现了有故事的运城历史、有底蕴的文物资源和有格调的艺术情趣融合统一。《大河之东》面积6000㎡，立足运城“大河自此向东流”的地理区位，内容上注重展示“百万年的人类史、一万年的文化史、五千多年的文明史”的运城篇章，分别提炼“寻根”“珍品”“盬盐”“名人”“古建”“革命”“城建”“非遗”等地域代表元素，从不同角度勾勒出古老河东的历史文化风貌；围绕运城山河环抱、底蕴厚重、人文荟萃积淀下来的文物资源、文化遗产，选择流经运城境内的黄河、运城所处的黄土高原最具代表性的“黄”为基础色彩，进行艺术设计；结合多媒体、新技术应用分专题内容进行展览空间、流线布置、展具展台、展板照明、辅陈展项的合理铺排，有机穿插布局，将展陈的“物”与鲜活的“形”紧贴糅合，从而使展览更具沧桑感、美学性。永乐宫壁画艺术博物馆分馆《永乐壮歌——永乐宫迁建纪实展》基本陈列，面积810㎡，位于全国重点文物保护单位永乐宫内西北侧，搜集、整理并展出元代精品建筑构件、文物，在上世纪五六十年代永乐宫搬迁过程中，遗存的相关文字手稿、资料、图片、影像资料，其中迁建工具100余件套、工程旧照300余张、迁建档案1000余份、影音视频60分钟，再现艰苦而辉煌的迁建历史画卷。关公博物馆分馆《天下崇祀 文武神圣——关公造型艺术展》基本陈列，面积860㎡，位于全国重点文物保护单位解州关帝庙的崇圣祠内，解州关帝庙崇圣祠，是国内建立最早、规模最大、级别最高的武庙崇圣祠之一 ，清雍正年间（1723—1736）开始，崇圣祠便供奉关公曾祖、祖父、父亲三代塑像和牌位，并于每年农历五月十三以及二月、八月举行盛大的祀典。展览主要采用场景还原的方法，在保护原建筑本体的前提下，重现崇圣祠当年的面貌和祭祀关帝场景；形式设计及施工布展时充分运用了中国传统元素，展陈风格肃穆庄严，色彩搭配鲜明。其中《永乐壮歌——永乐宫迁建纪实展》基本陈列入选山西省第三届博物馆精品陈列展览特别推介展览。 运城博物馆总分馆核定全额事业编制共66名。其中，运城博物馆全额事业编制51名，设馆长1名（副处级），副馆长3名（正科级），内设机构13个，永乐宫壁画艺术博物馆分馆全额事业编制7名，关公博物馆分馆全额事业编制8名。在编人数及结构：运城博物馆、永乐宫壁画艺术博物馆分馆、关公博物馆分馆现有编内人员65人；编内人员硕士研究生学历30人、占比46.15%，大学本科学历25人、占比38.46%，大学专科学历7人、占比10.76%，大专以下学历3人、占比4.61%；高、中级管理人员都具备大学以上文化程度。高级职称共4人，中级职称共21人，初级职称共22人。人力资源开发上，致力构建人事管理新模式，逐步探索人事管理由身份认证向岗位技能核定上转变，不断通过政治淬炼、实践锻炼和能力锤炼，常态化打造德、能、勤、绩、廉兼具的复合型人员队伍。2024年组织党员干部参加政治理论集中学习12次、业务人员参加文博业务技能专题培训13次，督促专业技术人员参加全国文博网络学院课程学习，人均学习时长达69学时以上；完成了8名文博助理馆员、5名文博馆员职称评审申报资料审核及报送。 与吉林大学考古学院、山西大学考古文博学院、山西省考古研究院等高校科研院所建立了学术交流、人才培养和成果转化的协作推广机制。结合临时展览主题、田野考古成果，邀请高校专家、文博学者开展《中国画之特质与欣赏》《考古人怎么看“嫘祖教民养蚕于夏县”》《运壁上观——运城现存古代壁画的特点与价值》《何以夏墟：晋南地区夏商时期的文化与社会》《误入“安邑”深处——争渡，争渡，解读“大夏之墟”》《考古发掘实例与陶器制作》等公益学术讲座7场次，引导专业技术人员在专业学术期刊上发表论文13篇，圆满完成《运城文博研究》（2024年度）的论文征稿、组稿、编校、出版、上传知网等工作。组织人员完成了2025年度“万家灯火 最抚人心——古代灯具展（暂定）”“水火相济 合土成陶——运城境内出土陶器展”展览文本大纲编写。围绕地区特色开展响应科研课题申报、研究开展“运城境内新石器时代陶窑研究”课题的申报和评审，目前根据课题进度安排，已完成运城境内新石器时代遗址及陶窑遗存资料的收集、整理工作。 安防设施运行上，按照每周巡查、月度运行检测、季度联动测试的工作标准，常态化开展火险隐患排查，完成维修消防喷淋管道漏气、漏水问题70余处、维修更换及重新固定各类应急灯具共170余处、更换各类阀门10余处，调整防火卷帘配套设备4处、处理火灾自动报警控制器隐患问题20余次等。全年进行消防联动测试4次，安全保卫演练11次、消防应急演练11次、安全培训4次。强化安防系统功能。完成了视频监控设备存储功能升级，移装、安装、调整监控摄像机60余处、监控摄像机故障处理40余处、各类探测器调整及故障维修40余处、各类线路调整10余处，其他系统故障处理20余次、安防设备清洁除尘4次等。